Neri Pozza

Masako, Yoshie, Yayoi e Kuniko sono quattro donne che fanno il turno di notte in uno stabilimento di confezionamento di pasti precotti per pochi yen al giorno. Tutte e quattro vivono delle situazioni personali e familiari di grande frustrazione ed insoddisfazione. Quando Yayoi, la più giovane e carina delle quattro, in accesso di disperazione uccide il marito, dal quale si era sentita tradita ed umiliata, le altre, ognuna per diverse motivazioni, decidono di aiutarla a far sparire il corpo facendolo a pezzi. Per tutte sarà l'inizio di un viaggio senza ritorno verso il loro vero destino.



Le quattro casalinghe di Tokyo: la banda delle quattro

"La signora Yoyoi è una buona moglie e una splendida madre. Non posso davvero definirla in altro modo, mi creda", dichiarò Masako pensando che era vero. Proprio perché era una moglie e una madre esemplare aveva potuto aggredire Kenji come una furia e ucciderlo, dopo aver scoperto di essere stata ingannata. Se avesse avuto un amante non si sarebbe comportata in quel modo.

Yoshie è un animale da soma, infaticabile. La più esperta ed efficiente in fabbrica (tanto da guadagnarsi l'appellativo di "Maestra"). Quando esce dal turno di notte, è costretta a sobbarcarsi il peso di accudire una suocera inferma, lascito del defunto marito, e far bastare il magro salario per un'esistenza sulla soglia della povertà, vessata e disprezzata dalle due figlie. Kuniko, goffa e grassoccia, strozzata dai debiti per un tenore di vita al di sopra delle proprie possibilità, vive in bilico tra le fantasie ispirate dalle pagine patinate delle riviste femminili (bellezza ed abiti firmati) e la consapevolezza di essere brutta, mediocre e priva di alcuna fiducia in se stessa. Masako, fredda ed intelligente, vittima di un mobbing nell'istituto di credito dove era impiegata precedentemente, vive da anni un profondo isolamento familiare: il figlio ha smesso di parlarle chiudendosi in un mutismo assoluto, ed il marito si comporta come un estraneo in casa. Tre persone sotto lo stesso tetto completamente indifferenti l'una all'altra. Infine Yayoi, benché bella, viene umiliata dal marito che le preferisce le attenzioni di plastica di una hostess di una casa da gioco dove perde tutti i risparmi di una vita insieme. E sarà proprio la mite Yayoi a spezzare, con l'assassinio del marito, l'equilibrio di queste esistenze femminili soffocate dall'alienazione del lavoro notturno, dalle pressanti necessità economiche e dall'insoddisfazione dei legami affettivi. Con la loro complicità, le quattro casalinghe superano un limite oltre il quale tutto è concesso, persino la speranza nel riscatto dalla loro condizione di impotenza e di inferiorità. Quello che era iniziato con i toni di un romanzo d'appendice al femminile, non si limita ad una riflessione, magari un po' verbosa, sulla situazione femminile nel Giappone di oggi, ancora di estrema dipendenza dalla figura dell'uomo. Attraverso l'emergere del personaggio di Masako, l'unica che agisce secondo delle libere scelte, il romanzo diventa un violento grido di libertà, una dolorosa affermazione di indipendenza a fronte della debolezza delle altre protagoniste nei confronti di un'esistenza comunque condizionata dal maschio. Questa sua disperata lotta per la libertà, però, assume, in modo sorprendente, la forma di una sfida tra una donna il cui coraggio la spinge oltre tutti i limiti ed un uomo pericoloso, ossessionato da una trascorsa esperienza di sadico. Nell'inevitabile estremo sacrificio, la sfida si trasformerà in armonia, il dolore in piacere e l'odio in amore. Un epilogo decisamente nero in cui eros e thanatos sono più che mai inseparabili.

Simone Veritiero  (25-07-2003)

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