minimum fax

Si completa, con la pubblicazione della terza parte, l'ultima raccolta della produzione poetica di Charles Bukowski. Dall'originale The Last Night of the Earth Poems minimum fax aveva già tratto nel 2000 Si prega di allegare 10 dollari per ogni poesia inviata, e nel 2002 Evita lo specchio e non guardare quando tiri la catena.
Quarantaquattro poesie, con testo originale a fronte, che compongono una sorta di testamento del sublime ubriacone. Il racconto di uno che ne ha viste tante, e tante continua a vederne anche una volta sopraggiunti il successo, la vecchiaia, la vita tranquilla: perché è il punto d'osservazione che fa la differenza.



Seduto sul bordo del letto: il viaggio nel tempo dell'ultimo Bukowski.

CORSO DI SCRITTURA CREATIVA
sono colpevole, ne ho frequentato uno / all'università / e la prima cosa che ho capito è che lì dentro / ne avrei potuti battere / 2 o 3 / in un colpo solo / (dico / fisicamente)

Bukowski come poeta è probabilmente meno conosciuto del Bukowski scrittore, eppure le due identità letterarie sono sempre andate di pari passo. La materia è la stessa, cambia solo la modalità espressiva; la poesia non viene ossequiata riservandole temi alti. Se vogliamo, quel che viene esaltato è l'autobiografismo presente comunque nella prosa: anche quando prevale il racconto, i versi riservano sempre ed esplicitamente un angolo alla riflessione.

Le poesie sono minutamente spezzate, asimmetriche, spesso spigolose, eppure ricche di una musica interna che solo la lettura del testo originale, per quanto la traduzione qua e là sfiori il virtuosismo, riesce a restituire. Bastano poche righe ed è automatico sentirsi risuonare in testa una voce un po' roca che dà senso a quelle parole appese, con le giuste pause, rallentando, accelerando, scandendo. Nel bianco e nero ci sono tutti i colori, insomma; il Bukowski dei reading poetici esce prepotente dalla pagina.

Il lessico è quello del parlato quotidiano, popolare, con sporadiche e improvvise impennate colte, termini ricercati e inconsueti applicati per contrasto, proprio per descrivere le situazioni e le persone più misere o degradate. Bukowski ci è dentro e non si tira indietro, ma ci ricorda che è comunque sopra. Non sembri irrispettosa l'analogia, ma è inevitabile ricordarsi che qualche anno prima Andrea Pazienza scriveva: "Ora, naturalmente, che son fesso me lo posso dire io da solo, perché sono sempre in grado di stracciare il novanta per cento dei vostri" (Gli ultimi giorni di Pompeo, 1986).

I temi dominanti sono quelli che ci si possono aspettare: le corse dei cavalli o il bar, qualche figura femminile, un'ancora di salvezza a forma di macchina da scrivere. Su questa trama, però, Bukowski ricama con l'elemento tempo: un presente di affermazione e fama che vive ancora incredulo, col tormento di pessimi giornalisti e petulanti scrittori; un passato dietro l'angolo che gli permette ancora di vedere i luoghi fin nella loro - a volta oscena - intimità diacronica: ciò che è e ciò che era. Ma soprattutto il distacco ironico di chi ha cominciato la sua partita a scacchi con la morte, e ripercorre i ricordi dell'infanzia scoprendosene intriso: il primo confronto vincente col padre, poi la lunga elegia sugli uomini senza lavoro durante la grande depressione, evocata dalla pioggia incessante della Los Angeles di un tempo.

Bukowski lavora sulle parole fino a farti sentire il suono di quella pioggia, sulle immagini fino a farti vivere dolorosamente la disperazione dei disoccupati costretti in casa, a guardare le auto che non ripartiranno, a picchiare le mogli sfiorite, di fronte ai bambini. E finito il temporale, a scuola: "più o meno tutti raccontammo / una bugia. / la verità era semplicemente / troppo orribile e / imbarazzante da / raccontare." . Se non sessant'anni dopo.

Vittorio Dell'Aiuto  (10-02-2003)

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